كانت الفساتين واحدة من أكثر الملابس استخدامًا منذ العصور القديمة

كانت الفساتين من أكثر الملابس استخدامًا منذ العصور القديمة
في العصور القديمة، كان كل من الرجال والنساء من مجموعة هان العرقية يرتدون ملابس عميقة مع شعر طويل وجزء علوي متصل بالثوب السفلي. كانت الملابس التي يتم ربطها عند الخصر في مصر القديمة واليونان القديمة ومنطقة بلاد ما بين النهرين جميعها ذات شكل أساسي من أشكال الفستان، والذي يمكن أن يرتديه كل من الرجال والنساء، مع وجود اختلافات فقط في التفاصيل المحددة.
في أوروبا، وحتى الحرب العالمية الأولى، كان الاتجاه السائد لملابس النساء هو الفساتين، والتي كانت تُستخدم كملابس رسمية لمختلف المناسبات الاحتفالية. بعد الحرب العالمية الأولى، وبسبب المشاركة المتزايدة للمرأة في العمل الاجتماعي، لم تعد أنواع الملابس تقتصر على الفساتين، بل ظلت شكلاً مهمًا من أشكال الملابس. أما بالنسبة للفساتين الرسمية، فهي تظهر في الغالب على شكل فساتين. ومع تطور العصر، تزايدت أيضًا تنوع الفساتين.
في فترة ما قبل تشين، كان الناس يرتدون عمومًا ملابس عميقة، والتي يمكن اعتبارها نوعًا من الفساتين.
في عام 1973، تم اكتشاف دفعة من 11 رداء قطني كامل بأقمشة حريرية ملونة مختلفة من مقبرة هان رقم 1 في ماوانغدوي، تشانغشا، هونان. من بينها، 4 تنتمي إلى رداء قطني ذو طية صدر متواصلة وقطار مستقيم (أي رداء عميق). شين يي هو أحد أنماط الملابس التي صنعتها سلالات هان وتشين، والتي تخيط في الواقع الجزء العلوي والسفلي معًا، على غرار فساتين اليوم. بسبب الجسم العميق، أطلق عليه اسم "شين يي". هنا، تجدر الإشارة إلى أن الرداء السفلي القديم يختلف عن التنانير التي ترتديها النساء اليوم. إنه يشبه إلى حد ما مآزر الأجيال اللاحقة، وبالطبع، لا تزال السراويل تُرتدى داخل الثوب. هذا النوع من السراويل ليس له فتحة أو خصر، فقط ربطتان مربوطتان بالخصر بأشرطة، وجميع الأجزاء الحميمة مغطاة بالملابس.
لقد مر تطور الملابس العميقة بمرحلتين: الأولى استخدام "ذيل منحني". قبل ظهور الملابس العميقة، كانت ملابس الناس مقسمة إلى أقسام علوية وسفلية، أي الجزء العلوي والسفلي. كل من الملابس والأردية والملابس الداخلية مسؤولة عن واجباتها الخاصة، ولا علاقة بين الياقة والحاشية. في وقت لاحق، بسبب إزالة المئزر، أصبح الجزء السفلي من الملابس صعب التعامل معه: إذا كانت هناك شقوق على جانبي الحافة، فلا مفر من ظهور الربيع فجأة؛ إذا لم يكن هناك شق، فسوف يؤثر ذلك حتما على المشي. لحل هذا التناقض، توصل الناس القدماء إلى طريقة لإخفاء "ذيل منحني"، وهي إطالة الياقة لتكوين مثلث، ولفها حول الظهر عند ارتدائها، وربطها بحزام، وتبدو وكأنها ذيل السنونو من الخلف. بهذه الطريقة، يكون المشي مريحًا ولا يوجد خطر التعرض. عندما يتم إتقان الملابس الداخلية للناس، تتطور إلى "ذيل مستقيم". بالمقارنة مع القمصان والقمصان الداخلية التقليدية، فإن ارتداء هذا الثوب العميق أسهل وأكثر ملاءمة. لذلك، في فترة ما قبل تشين، كان هذا الثوب هو الزي المنزلي للوردات الإقطاعيين والمسؤولين والعلماء، فضلاً عن الزي الرسمي للناس العاديين.
تم اكتشاف الشاش القرمزي المطبوع بالألوان والمستمر مع طيات صدر السترة والتنورة المستقيمة والملابس القطنية العميقة من مقبرة هان رقم 1 في ماوانجدوي، تشانغشا. يبلغ طول الثوب 130 سم، وطول الأكمام 236 سم، وعرض الأكمام 41 سم، وعرض الأكمام 30 سم، والخصر 48 سم، وعرض الحاشية 57 سم، وعرض الياقة 29 سم، وعرض الحاشية 38 سم. يتضمن أسلوب ملابسه طوقًا متقاطعًا، وياقة يمنى، وأكمامًا ملتحية، وقطارًا مستقيمًا. الأكمام والحاشية مزينة بحواف عريضة كبيرة. تتميز هذه القطعة من الملابس بميزة رئيسية وهي الياقة العريضة الممتدة، أي أن الياقة (المعروفة سابقًا باسم "الياقة") مدمجة في الجزء السفلي من التنورة من الإبط، مستقيمة ومستوية مع الحافة، وكأنها استمرار للياقة اليمنى، ومن هنا جاء اسم "الياقة الممتدة". كان هذا النمط من الملابس العميقة ذات الحافة العريضة والقطار المستقيم شائعًا في منطقة تشانغشا في عهد أسرة هان الغربية، لكنه حافظ على شكل القطار المستقيم السابق، والذي كان يتكيف مع شكل "القطار المنحني" الذي تم تقديمه في ذلك الوقت. يمكن لف طوق عريض حول الظهر وربطه بإحكام بحزام، مما يوفر الدفء في الشتاء.
قماش هذا الثوب العميق هو خيط شفاف (نسيج حريري خفيف الوزن مع فتحات مربعة)، مع حجم خيط السدى واللحمة 10.2 دينير، والسدى الحريري ناعم جدًا. نظرًا لكثافة السدى واللحمة القريبة، فإن نسيج الخيط كثيف نسبيًا.
كما أن عملية صباغة هذا الثوب رائعة جدًا، حيث يتميز القماش بلون خلفية قرمزي، ويتم صبغ هذا اللون القرمزي عن طريق التوفيق بينه وبين الفوة، ولا يزال لامعًا بشكل لا يصدق. تُعرف الطباعة والرسم على الشاش القرمزي بتقنية الطباعة والتلوين لدى القدماء. والأنماط المطبوعة عليه هي أنماط تشوه لنباتات الكرمة، باستخدام أصباغ مثل القرمزي والوردي والرمادي الفضي والذهبي والرمادي البني والأسود، إلخ. ومن خلال الجمع بين تقنيات الطباعة والرسم، يتم صنع الزهور والأوراق والبراعم وبراعم الزهور. وأخيرًا، يتم رسم أنماط ونقاط السحب والمياه باللونين الوردي والأبيض، مع أنماط زهور واضحة ورائعة.
عند ارتداء هذا الثوب، يغطي طية صدر السترة الداخلية الإبط الأيسر، وتنثني طية صدر السترة الخارجية إلى الجانب الأيمن، ويشكل الحاشية السفلية شكل بوق. الأيدي مسطحة، واللحى الكبيرة تتدلى في قوس، ويظهر نمط الملابس مظهر أكمام الخفاش اليوم. قبل العصور الوسطى، كانت معظم التنانير الغربية تنتمي إلى الفساتين. بعد القرن السادس عشر، انفصلت القمصان والتنانير تدريجيًا. بعد الحرب العالمية الأولى، استمرت الفساتين في الاتجاه السائد لملابس النساء. أصبحت أنواع الفساتين متنوعة. من منتصف القرن الثامن عشر إلى أوائل القرن العشرين، كان الأولاد الغربيون يرتدون عادةً أردية طويلة أو فساتين أثناء طفولتهم.